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舞臺(tái)是神奇的，可以締造萬(wàn)物

管他氣象萬(wàn)千，抑或喜怒哀樂(lè)

皆可依靠舞臺(tái)、演員段意義實(shí)現(xiàn)

懸疑的環(huán)境氛圍當(dāng)然更不在話下

那如果是生命、人性這樣，宏大的主題呢？

舞臺(tái)又該如何生動(dòng)詮釋呢？

看沉浸式舞臺(tái)劇《弗蘭肯斯坦》

看看它如何通過(guò)舞臺(tái)結(jié)合數(shù)字創(chuàng)意手段呈現(xiàn)

 

 

《弗蘭肯斯坦》

數(shù)字藝術(shù)沉浸式舞臺(tái)劇

 

《弗蘭肯斯坦》大家可能對(duì)這個(gè)名字不太熟悉，但是當(dāng)提到《科學(xué)怪人》相信大家都會(huì)想到那個(gè)由人創(chuàng)造出的怪物追求愛(ài)與人性的故事。

《科學(xué)怪人》是英國(guó)著名作家瑪麗·雪萊1818年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，經(jīng)過(guò)了兩個(gè)世紀(jì)后這部具有里程碑意義的故事，通過(guò)數(shù)字創(chuàng)意賦能演繹會(huì)給大家?guī)?lái)怎樣的視覺(jué)體驗(yàn)?zāi)兀?/p>

 

 

無(wú)名無(wú)姓的怪物是弗蘭肯斯坦從藏尸間盜來(lái)的人體的各個(gè)部分拼湊而成的，這也是現(xiàn)代普羅米修斯命名的由來(lái)；而這個(gè)創(chuàng)造出來(lái)的怪物，他的外表就是痛苦的來(lái)源，世人見(jiàn)他無(wú)不被嚇跑或攻擊他，但即使這樣也無(wú)法阻擋他對(duì)于人類知識(shí)、人性、與愛(ài)的渴求。

但很快他便產(chǎn)生了人類的欲望，要求種種權(quán)利，甚至要蘭肯斯坦再為他創(chuàng)造一個(gè)配偶。然而令他感到痛苦的是，包括他的創(chuàng)造者在內(nèi)的人類社會(huì)回應(yīng)他的都是嫌棄與歧視。

仇恨燃起了毀滅之火，怪物殺了弗蘭肯斯坦的弟弟，又把魔爪伸向弗蘭肯斯的未婚妻…..懷著滿腔怒火與悔意的弗蘭肯斯坦去追捕他所創(chuàng)造的怪物，最終同歸于盡。

2019年由此部小說(shuō)改編的沉浸式舞臺(tái)劇《弗蘭肯斯坦》，由導(dǎo)演亞歷克斯·奧爾聯(lián)合西班牙拉夫拉前衛(wèi)劇團(tuán)，在比利時(shí)皇家鑄幣局劇院舉行全球公演。

 

比利時(shí)

皇家鑄幣局劇院

《Frankenstein》

舞美設(shè)計(jì)

Stage design

 

此次演出創(chuàng)作導(dǎo)演亞歷克斯·奧爾靈感來(lái)源于瑪麗·雪萊小說(shuō)中夢(mèng)寐以求的瘋狂科學(xué)家成功創(chuàng)造人造生命的夢(mèng)想這個(gè)主題。結(jié)合哥特式小說(shuō)的文學(xué)氣氛，整個(gè)舞臺(tái)蒙上了一層神秘的面紗；

舞臺(tái)上方懸吊手術(shù)燈網(wǎng)型結(jié)構(gòu)裝置，始終籠罩在舞臺(tái)上空，放大的手術(shù)無(wú)影燈的概念，猶如始終飄在空中的疑云，并且與從中間的圓環(huán)降下來(lái)的其它布景相結(jié)合，比如大型的螺旋電極，手術(shù)臺(tái)的隔離塑料布，半透明的牢籠觀察室與其結(jié)合都會(huì)呈現(xiàn)出不同的舞臺(tái)效果。

 

 

演員的人物造型與儀式感的表演形式無(wú)一不在詮釋著人對(duì)于生命的漠視與圍觀，人性也在此過(guò)程中逐漸流失，人類由于對(duì)科學(xué)的濫用使世界再次回到了冰河時(shí)代，直至今日人們還是以俯視的眼光去看待這個(gè)由人類創(chuàng)造出的怪物。

而從這個(gè)怪物角度看來(lái)他是多么渴求人類的同情與關(guān)愛(ài)，以及對(duì)他的創(chuàng)造者對(duì)他孤獨(dú)絕境中的滿腔的憎恨與報(bào)復(fù)心理，其實(shí)對(duì)于這個(gè)“怪物”來(lái)說(shuō)他比人類更能看清自己真正想要的是什么。

 

 

 

人物造型設(shè)計(jì)

?Character design

在人物造型的處理上也緊緊扣住了表演的主題，純白的無(wú)菌服強(qiáng)化了人對(duì)于世界萬(wàn)物的隔絕感，由弗蘭肯斯坦創(chuàng)造出的怪物的扮演者的服裝更是凸顯了人物背景與性格，人物的整體服裝使用硅膠材質(zhì)進(jìn)行塑形后拼貼而成。

肉體與手術(shù)線縫制的感覺(jué)體現(xiàn)的淋漓盡致，通過(guò)對(duì)于材質(zhì)的升級(jí)，兩只手臂與兩條腿和身體主干的造型膚色各不相同，配合寫實(shí)的制作手法，人物猶如真的是由不同四肢拼接而成的。

演員更是為了演出效果的完美呈現(xiàn)，硅膠材質(zhì)制作的服裝直接粘在皮膚上，無(wú)論在造型上和視覺(jué)上都十分真實(shí)；整部劇在設(shè)計(jì)構(gòu)思上與細(xì)節(jié)的處理上無(wú)一不達(dá)到極致。

 

 

視頻設(shè)計(jì)創(chuàng)作

?Video Creation

在視頻技術(shù)上創(chuàng)作者在舞臺(tái)空間中利用舞臺(tái)背景與舞臺(tái)后區(qū)雙層投影幕進(jìn)行多層投影，結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)的燈光，把視頻畫面賦予了多層次視覺(jué)效果，提高了觀眾對(duì)于視頻畫面的立體感與真實(shí)感的感受效果。

并且舞臺(tái)中間還設(shè)置了圓柱形的表演空間，將電擊閃電等視頻特效以全息的手法展現(xiàn)給觀眾，這種手法增強(qiáng)了視覺(jué)效果的立體感;

這種表現(xiàn)手法在舞臺(tái)劇演出中無(wú)疑是一大亮點(diǎn)，利用全系視覺(jué)與音樂(lè)配合展示了劇本氣氛中的科學(xué)的冷暴力美學(xué)，也與人物性格中對(duì)于生命與人性的探究。

 

 

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LIGHTING 光影百年

全球數(shù)字多媒體創(chuàng)意引領(lǐng)團(tuán)隊(duì)

 

探索數(shù)字與創(chuàng)意，鏈接人文與情感。以“不止于內(nèi)容，更超越體驗(yàn)”為創(chuàng)作理念。將創(chuàng)意、科技、藝術(shù)與文化相結(jié)合，通過(guò)光影、影像、交互、演藝、造景等，打造沉浸式體驗(yàn)，融合真實(shí)與虛擬、自然與數(shù)字、激發(fā)一系列好奇及鏈接關(guān)系，實(shí)現(xiàn)視聽有沖擊、身體有互動(dòng)、情感有共鳴，創(chuàng)造難忘的數(shù)字創(chuàng)意沉浸式文化體驗(yàn)。

 

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